En plena era del contenido rápido y viral, donde fenómenos como las “frutinovelas” dominan plataformas como TikTok, el debate sobre qué tipo de historias está consumiendo el público es más relevante que nunca. Y para Pablo Garza Segovia, creador de La venganza de las tóxicas, la respuesta no es tan simple como elegir entre calidad o entretenimiento.
En entrevista exclusiva con Us Weekly en Español, el director abordó sin filtros el auge de estos contenidos virales —muchas veces absurdos, pero altamente consumidos— y dejó claro que no los ve como una amenaza directa.
“Para mí este tipo de formatos es un poco subgéneros del mismo formato”, explicó, al referirse tanto a las frutinovelas como a otros contenidos virales que circulan en redes. Desde su perspectiva, estos productos responden a una lógica clara: lo que el público quiere ver.
“Si funciona y vende, van a seguir existiendo”, añadió, reconociendo que el entretenimiento masivo siempre ha tenido espacio, incluso dentro de industrias tradicionales como el cine o la televisión.
Entre lo viral y lo narrativo: ¿dónde queda la ficción?
Lejos de rechazar estas tendencias, Garza Segovia plantea una convivencia entre ambos mundos. Por un lado, el contenido rápido que apela a la inmediatez; por el otro, proyectos con una intención narrativa más profunda.
“Yo no creo que el arte sensible se termine… todo lo que está hecho con intención y con sensibilidad tiene su público”, afirmó.
En ese sentido, su propuesta con La venganza de las tóxicas busca precisamente ese equilibrio: una historia atractiva y digerible, pero con un mensaje de fondo. “A veces está disfrazado de zombis y bailarinas… pero tiene un mensaje de liberación”, explicó.
Influencers, casting y el nuevo talento digital
Parte de esta transformación también se refleja en quiénes protagonizan las historias. El director reveló que en sus nuevos proyectos ha trabajado con creadores digitales que llegan con millones de seguidores, pero sin necesariamente tener formación actoral tradicional.
Uno de los casos que más le sorprendió fue el de una influencer que llegó al casting sin revelar su popularidad. “Se paró ahí, hizo su casting como cualquier persona… y después me entero que tiene millones de seguidores”, contó.
Lejos de descartar este tipo de perfiles, Garza Segovia optó por integrarlos al proceso con preparación profesional. “Le contratamos un acting coach… estaba preparada”, explicó, destacando que el talento digital puede evolucionar dentro de la ficción si se le da la guía adecuada.
Para las plataformas, además, este tipo de figuras representa un puente directo con nuevas audiencias, lo que refuerza su presencia en proyectos originales.
El formato vertical: historias hechas para el celular
Más allá del casting o las tendencias virales, el creador insiste en que el verdadero cambio está en la forma de contar historias. Para él, el formato vertical no es una moda, sino una respuesta directa al consumo actual.
“Todos tenemos el teléfono en la mano… ¿por qué no crear contenido directamente para eso?”, planteó.
Este enfoque implica repensar completamente la narrativa: encuadres más cerrados, ritmo más ágil y una cercanía física con el espectador que no existe en el cine o la televisión tradicional.
Además, la producción también se adapta a esta lógica. En el caso de La venganza de las tóxicas, el proyecto se grabó en apenas cinco días, apoyado en una preproducción intensiva y soluciones creativas como efectos prácticos, maquillaje especial y uso de pantallas digitales para construir escenarios.
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¿El futuro de la ficción o solo una etapa más?
Para Garza Segovia, el crecimiento de las micro novelas, el contenido viral y la participación de influencers no son fenómenos aislados, sino parte de una evolución más amplia del entretenimiento.
Mientras las “frutinovelas” dominan el algoritmo y las plataformas experimentan con nuevas narrativas, la industria parece moverse hacia un punto intermedio donde conviven lo inmediato y lo elaborado.
Y aunque el futuro aún se está definiendo, el director lo tiene claro: habrá espacio para todo.
